近日，我陪同國(guó)際潮牌INXX董事(shì)長(cháng)何生傑先生拜訪闵庚燦先生，在龐大的畫室裡(lǐ)，闵公正在整理二十多年前在韓國(guó)時(shí)的一批畫作，我們随著(zhe)畫幅的推移，這(zhè)些現代版的“山海經(jīng)”，一下子被(bèi)吸引住了，沒(méi)多久，INXX的設計師們來到了闵老的畫室，大家又一次在歡呼又驚歎中度過(guò)了一個美好(hǎo)的下午。
八十五歲的闵庚燦先生是韓國(guó)人，又是中國(guó)人，是一位國(guó)際級的繪畫大師。
一、詩歌般的特殊行履
闵先生是一位特殊履曆的人，他出生在韓國(guó)貴族世家，父親是當時(shí)的國(guó)防部長(cháng)，明成(chéng)皇後(hòu)是他的祖奶奶。十歲時(shí)在美國(guó)軍艦上的玩耍改變了闵的一生，于是，失去了一切的他，過(guò)著(zhe)颠沛流離的童年生活。命運似乎在等待著(zhe)出現一位跨國(guó)的藝術大師，于是，這(zhè)位誤上兵艦又酷愛畫畫的韓國(guó)小孩，居然開(kāi)始了在中國(guó)的學(xué)藝生涯。
黃賓虹、潘天壽、餘任天、程十發(fā)、黃胄、周昌谷……一位位當時(shí)的藝術大師接納了他，在那個特殊年代，居然有熱愛和學(xué)習中國(guó)畫的外國(guó)人，于是，大家毫無保留地在闵庚燦面(miàn)前盡情揮灑，悉心教授。
和韓國(guó)、和家人失散多年後(hòu)，一次韓國(guó)代表團訪問杭州，無意中的相認，讓闵庚燦先生回到了久别的韓國(guó)，一位深懷中國(guó)畫純正傳統技藝的畫家回到韓國(guó)，當然引起(qǐ)轟動，但，長(cháng)期受美式文化影響的韓國(guó)，顯然對(duì)純正的中國(guó)畫不能(néng)完全接受。于是，雖然是家鄉故國(guó)，卻是完全陌生的環境裡(lǐ)，闵先生開(kāi)始了思索……
多年後(hòu)，闵先生又回到了中國(guó)，定居在杭州，開(kāi)啓了他人生中又一段繪畫藝術上的登峰和搏擊。
二、闵庚燦的繪畫世界
了解了闵老的履曆，才能(néng)進(jìn)入他的繪畫世界。
因爲特殊的履曆、特殊的出生背景，所以，闵先生的繪畫世界裡(lǐ)，也是有著(zhe)特殊的雙重疊影。一條線，是闵先生從學(xué)畫伊始就(jiù)受到的中國(guó)畫的影響和教育。其實更多的是受浙派畫家的影響，究其畫蹤，這(zhè)種(zhǒng)痕迹顯而易見。
另一條線：是闵庚燦生命裡(lǐ)自發(fā)的、主動的對(duì)生命的呼喚和搏擊，充滿了藝術的原動力，完全是自己特殊的藝術語言，這(zhè)一部分繪畫，并不受大多數人重視，卻是闵老繪畫生命中最可貴的原創部分。
三、百年中國(guó)畫的困境
近百年的中國(guó)學(xué)院式美術教育，基本上是以西洋畫的方法來改造中國(guó)畫，素描和西式色彩雙重的攻擊之下，中國(guó)畫的民族性逐漸丢失，繪畫中最可貴的“筆墨”揮寫大都(dōu)退守爲描摹、中國(guó)畫最寶貴的精神受到了損傷。
另一部分則是死守故紙，刻舟求劍，在不斷變化的鮮活的環境中，死死抱著(zhe)遠去的家山。這(zhè)二種(zhǒng)狀态，基本上是中國(guó)畫的現狀，曾經(jīng)那麼(me)最有中國(guó)靈魂、中國(guó)語言、中國(guó)特質的中國(guó)繪畫，在當下的時(shí)代，顯然進(jìn)入了困境。
這(zhè)個時(shí)候，我們想到闵庚燦。
四、請讀懂他
闵先生七十五年的繪畫經(jīng)曆，是沉甸甸的，這(zhè)樣(yàng)的親身師從這(zhè)麼(me)多大師學(xué)畫的經(jīng)曆，那麼(me)令人羨慕。有幸看到闵老作畫的人，更是幸福的，闵老作畫，一支筆用到底，起(qǐ)、承、轉、合，曆曆分明，又随機運用，筆筆有來路，筆筆有去處，他在水法、墨法上的運化，更是到了天韻悠悠之境界。
闵庚燦先生的特殊經(jīng)曆和跨國(guó)審美格局，造就(jiù)了特殊的闵家山水。放慢腳步，讓我們用心走進(jìn)闵先生的繪畫世界。
他繪畫實踐中的許多點，其實都(dōu)是中國(guó)畫如何傳承如何發(fā)展的關鍵點，一個個都(dōu)是值得深入研究的課題，因爲有闵先生一輩子踏踏實實的繪畫實踐在做背書。這(zhè)樣(yàng)的研究有現實價值的，是非常可靠的，是有用的。
那麼(me)多年的筆墨積累，是純正的，是經(jīng)典的，是寶貴的。然後(hòu)，明顯地感覺到，闵老在珍愛他們時(shí)候，已經(jīng)在做割舍的安排了。
近年的他，常常在問自己：我在哪裡(lǐ)？我常常去看闵老，我也會(huì)很認真地對(duì)闵老說(shuō)：丢了他們，畫您自己。
五、生命的搏擊
闵先生八十五歲了，卻依然筆墨爲伴侶，近年來，巨幅的畫作一幅接著(zhe)一幅。曾見闵先生爲普陀山畫的《巨松圖》。一顆巨松橫貫紙幅，粗拙的主幹盤旋崛起(qǐ)，有托天之勢，鷹擊長(cháng)空，魚翔淺底，丈八匹的大畫，分明是生命的搏擊！看著(zhe)那棵海天之間的蒼松，覺得，那就(jiù)是闵老。
老年的闵先生，畫畫的題材越來越寬廣，畫畫的手法越來越多樣(yàng)。最寶貴的是，畫中的生命總是那樣(yàng)的旺盛、不屈，笑傲天地間，一幅幅傑作正是闵老生命力量的記錄和延續。
六、走進(jìn)去，走出來
闵先生的繪畫，有二條路，一條是深深的傳統。是中國(guó)畫民族語言的寶貴特質，是一般學(xué)畫者仰之彌高的大山。
但是，一般畫家到了老年，随著(zhe)體力和思維的退化，大部分隻能(néng)空守寶山，沒(méi)有走下去的勇氣和能(néng)力了，當“傳統”成(chéng)了保守和固化的代名詞，是何等悲哀的事(shì)情。
闵公一生的筆墨積累，到了這(zhè)個階段，其實也成(chéng)了雙刃劍。是劈荊斬棘還(hái)是自舞自樂？這(zhè)個問題同樣(yàng)擺在了闵先生的面(miàn)前。
七、與時(shí)代呼應、與時(shí)尚呼應、與未來呼應
然而，闵庚燦大師是一位畫者，更是一位智者。近年來，有國(guó)際視野的他更多地關注藝術的當代之路，也就(jiù)是藝術的未來之路。生命的搏擊，那種(zhǒng)貫天貫地的原發(fā)的生命力量，需要融入更寬博的天空和大海。闵老果斷地架起(qǐ)了天線。
這(zhè)個時(shí)候，闵老繪畫世界中隐著(zhe)的另一條路漸漸展出了真容：自由的天地，無窮的視野，穿越的時(shí)空，斑斓無比的色彩，中西審美的跨越和沖擊，一切一切在他完成(chéng)了七十多年筆墨積累和傳統表達的同時(shí)，史詩般地顯現了出來。
“李杜詩篇萬口傳，而今讀來不新鮮……”中國(guó)畫太需要全新的語言，太需要當代人、年輕人能(néng)聽得懂的語彙，太需要打破固有，反轉格式，成(chéng)爲呼應當下的鮮活的藝術語言，成(chéng)爲真正有國(guó)際格局的繪畫的世界語，這(zhè)樣(yàng)的曆史重任，難道(dào)，是在等待闵老嗎？
八、色彩的當代性
我喜歡闵先生的色彩。他的色彩，斑斓絢麗，因爲有深厚的筆墨功夫，所以表達色彩的時(shí)候，那麼(me)豐富，那麼(me)有層次，那麼(me)多姿，那麼(me)肯定，有那麼(me)有底氣。他的色彩運用，畫出了自然的真相，“萬類霜天競自由”，在他的筆下淋漓盡現。
他的用色、用筆是中國(guó)畫，但色彩調和的感覺，已經(jīng)突破了傳統意義上的中國(guó)畫的色彩表達。我相信，韓國(guó)色彩的審美，一部分源于對(duì)古代中國(guó)的敬仰，另一部分是二戰後(hòu)美式文明的浸染。闵先生的色彩，顯然更多的是韓式審美占了主導，卻又迥異于純粹西式色彩的運用，闵老的色彩，是他獨創的東方審美範式。然而，這(zhè)種(zhǒng)東方審美，又包融了中國(guó)傳統色彩和美式色彩的感覺。闵老的繪畫世界裡(lǐ)，審美的二極已經(jīng)被(bèi)他融彙貫通，成(chéng)了闵式用色法，明麗而高格，這(zhè)種(zhǒng)色彩語言，在明顯的東方審美的來源，反之，成(chéng)爲色彩的世界語，難道(dào)不可能(néng)嗎？
九、闵老是位溫暖的人
見過(guò)闵庚燦先生的人，都(dōu)覺得他是一位溫文爾雅的人，然而，看到《虬松圖》巨幅繪畫，才覺得拿起(qǐ)畫筆的他，是一位武士，是随時(shí)可以調動生命能(néng)量在天地宇宙間搏擊的人，是身心自由的人。
闵先生看過(guò)黃賓虹畫畫，黃賓虹有黃賓虹的積累，他的積累把中國(guó)畫古典審美推向(xiàng)了極緻。而當下，常常微笑著(zhe)的闵庚燦先生，他的使命，顯然不是黃賓虹先生走過(guò)的路。（文：陸一飛）
2019年4月13日
仙居十三都(dōu)雲鶴
